《笔仙2》影评：恐怖把戏太过老套
文/路易斯诺
由韩国导演安兵基执导的《笔仙2》7月16日在内地院线上映。《笔仙2》整体水平都比《笔仙1》出色。但是在这个惊悚恐怖片满大街的年代，《笔仙2》的恐怖元素十分老套，并且故事内容严重偏题。
电影讲述了从美国回来的娜娜找到大学同学宋倩，惊恐地告诉宋倩已经自杀的小艾来找她了。宋倩觉得事情奇怪，分别去找了大学来往密切的几个同学，从而引出了发生在大学时的恐怖往事。
从电影的表现手法来说，《笔仙2》中主要运用了近景镜头和特写镜头来缩小观众接收信息的视线范围，使观众跟电影人物一起陷入未知的恐惧中。在人物发现异常的时刻由客观镜头转换到主观镜头，通过情绪化的探索带领观众进入电影情节。剪辑的方式也依靠惯有的悬疑节奏，在正常的环境中突然出现一张恐怖鬼脸，或是电影人物在暗左顾右盼没有发现异样的瞬间恐怖鬼脸突然出现。制造紧张气氛的音效也在同时突然大声响起。色彩依旧是以暗色和冷色为主，以冰冷色调来烘托紧张和恐怖的气氛。
还有一些恐怖片中经常出现的情节点，如夜晚回家路上背后跟随的黑影，走廊上或家里的灯忽闪忽暗，外景的打雷闪电，凭空出现呼喊名字的叫声等。这些在众多恐怖电影中用过无数次的把戏还是出现在《笔仙2》中。安兵基未能跳脱老套的手法，使其可看性和惊吓程度大大降低。
就故事情节而言，电影里讲述的故事刻意想要营造一些悬疑感，因此把“笔仙”的游戏放到了电影当中。但“笔仙”并不是推动故事发展的主要动力，只是背景故事中触动事件发生的其中一个环节。这样说来电影名字与故事内容未免偏差得太多，不得不让人觉得是以片名作为赚取票房的噱头。
导演安兵基擅长制造感性的悬疑氛围。在《笔仙2》中也可看出，在人物关系上安兵基想要把“凶手”指向不同的人，即他们的行为举止在某个情节点都显得很可疑，如某个人在关键时候的失踪，或突然说出奇怪的话。再加上道具的巧妙运用，例如从娜娜的包里翻出假发和阴森假娃娃等细节。这些人物关系上的微妙转变让观众的思维陷入未知之中，不知道到底是谁在使坏。虽然逻辑上这些关系是过关的，但人物性格不明造成这样的设置无法自然呈现，还是能发现刻意安排的迹象。
所谓的惊悚片和恐怖片除了给观众带来直接的恐怖感受之外，更重要的是能把人性的阴暗面剖析出来，通过电影的特殊形式变换角度的展现出来。很多经典的影片在这个方面都做的到位。《笔仙2》通过故事表述了两个观点，人性潜移默化中对异己者的排斥，和一个谎言背后需要更多的谎言来掩盖。这两个观点使得《笔仙2》比其它国内恐怖片简单的视觉恐怖更有意思。
如希区柯克把惊悚放到光天化日下进行所传达的道理一样，真正的惊悚和恐怖不是只通过电影剪辑手法在视觉上进行冲击，而是对于人性阴暗面的挖掘和对人物性格扭曲的展现。目前国内的此类影片未能真正做到有意思的恐怖。
由韩国导演安兵基执导的《笔仙2》7月16日在内地院线上映。《笔仙2》整体水平都比《笔仙1》出色。但是在这个惊悚恐怖片满大街的年代，《笔仙2》的恐怖元素十分老套，并且故事内容严重偏题。
电影讲述了从美国回来的娜娜找到大学同学宋倩，惊恐地告诉宋倩已经自杀的小艾来找她了。宋倩觉得事情奇怪，分别去找了大学来往密切的几个同学，从而引出了发生在大学时的恐怖往事。
从电影的表现手法来说，《笔仙2》中主要运用了近景镜头和特写镜头来缩小观众接收信息的视线范围，使观众跟电影人物一起陷入未知的恐惧中。在人物发现异常的时刻由客观镜头转换到主观镜头，通过情绪化的探索带领观众进入电影情节。剪辑的方式也依靠惯有的悬疑节奏，在正常的环境中突然出现一张恐怖鬼脸，或是电影人物在暗左顾右盼没有发现异样的瞬间恐怖鬼脸突然出现。制造紧张气氛的音效也在同时突然大声响起。色彩依旧是以暗色和冷色为主，以冰冷色调来烘托紧张和恐怖的气氛。
还有一些恐怖片中经常出现的情节点，如夜晚回家路上背后跟随的黑影，走廊上或家里的灯忽闪忽暗，外景的打雷闪电，凭空出现呼喊名字的叫声等。这些在众多恐怖电影中用过无数次的把戏还是出现在《笔仙2》中。安兵基未能跳脱老套的手法，使其可看性和惊吓程度大大降低。
就故事情节而言，电影里讲述的故事刻意想要营造一些悬疑感，因此把“笔仙”的游戏放到了电影当中。但“笔仙”并不是推动故事发展的主要动力，只是背景故事中触动事件发生的其中一个环节。这样说来电影名字与故事内容未免偏差得太多，不得不让人觉得是以片名作为赚取票房的噱头。
导演安兵基擅长制造感性的悬疑氛围。在《笔仙2》中也可看出，在人物关系上安兵基想要把“凶手”指向不同的人，即他们的行为举止在某个情节点都显得很可疑，如某个人在关键时候的失踪，或突然说出奇怪的话。再加上道具的巧妙运用，例如从娜娜的包里翻出假发和阴森假娃娃等细节。这些人物关系上的微妙转变让观众的思维陷入未知之中，不知道到底是谁在使坏。虽然逻辑上这些关系是过关的，但人物性格不明造成这样的设置无法自然呈现，还是能发现刻意安排的迹象。
所谓的惊悚片和恐怖片除了给观众带来直接的恐怖感受之外，更重要的是能把人性的阴暗面剖析出来，通过电影的特殊形式变换角度的展现出来。很多经典的影片在这个方面都做的到位。《笔仙2》通过故事表述了两个观点，人性潜移默化中对异己者的排斥，和一个谎言背后需要更多的谎言来掩盖。这两个观点使得《笔仙2》比其它国内恐怖片简单的视觉恐怖更有意思。
如希区柯克把惊悚放到光天化日下进行所传达的道理一样，真正的惊悚和恐怖不是只通过电影剪辑手法在视觉上进行冲击，而是对于人性阴暗面的挖掘和对人物性格扭曲的展现。目前国内的此类影片未能真正做到有意思的恐怖。
